かつてプロレスがゴールデンタイムにオンエアされていた時代があった。まだ子どもだった私は、毎週プロレス中継の時間になるとテレビにかじりつき、様々なレスラーの競演と胡散臭い攻防に見入ったものだ。北村バンビの作品を観ていると、思わずそんな昔のことを思い出してしまう。彼の平面や立体のモチーフとなっているのはブルーザ・ブロディ、キングコング・バンディ、ザ・ロード・ウォリアーズなど、いずれも主に80年代に活躍したレジェンド的なレスラーで、表情とトルソにこだわった精巧なキャラクター描写からはいかがわしい雰囲気がプンプンと臭ってくる。エル・ソリタリオのマスクをかたどった作品にいたっては、かつて少年誌の裏面によく広告が載っていた通販のフィギュアそっくりではないか。蛇足ながら、個人的には旧全日プロ寄りのセレクトも嬉しかったりする。
もちろん、北村の年齢からしてこれらのレスラーをリアルタイムで知っているはずはないだろう。力道山時代には国民的娯楽だったプロレスもその後は人気の退行が著しく、総合格闘技の台頭やミスター高橋の暴露本という強烈な逆風に見舞われた今は、深夜に細々と放映されているだけだ。だがマイナーカルチャーに転落した今だから、往時を知らない北村の眼に、かつてのプロレスは刺激に満ちたテーマとして映っているのではないか。アートもプロレスも「見世物」であることに変わりはなく、とすればプロレスの台本(ブック)や仕掛け(アングル)には参照すべき点も少なくないはずだ。プロレスという古い素材に着目した北村の“反時代的”な視点は、実は極めて先駆的なものかもしれないのである。

文:暮沢剛巳(美術評論家)


*ギャラリーからのコメント
触るもの全てを黄金に変えたミダス王の様に、北村は触れた全ての物を4次元物質に変化させる特異体質な作家だ。
誰に気づかれるまま密かに産み落とされ続けていた次元を超えた作品達は、カウンタックの特殊レーダーによって発見され、採取された。
カウンタックのリーサルウエポン、タグボートにいきなり登場
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